ваша корзина пуста
Западноевропейская фреска - Сангина.ру
Фресковая живопись исторически представляет собой живопись по сырой штукатурке. В настоящее время под термином "фреска" часто понимают любую декоративную стенную живопись, независимо от метода ее выполнения.
По технике исполнения фрески, которыми декорируют стены в настоящее время, можно условно разделить на две группы: западноевропейскую и современную фрески. Примем это условное разделение на вооружение. В данном разделе мы расскажем о том, как выполнить настенную роспись в стиле западноевропейской фрески.
Выделим основные черты, присущие историческим фрескам в Западной Европе, и назовем художественные средства, с помощью которых можно добиться похожих эффектов в настоящее время.
Состав красок
Связующим веществом во фресковой живописи исторически являлась известь. Трудность фресковой живописи заключалась в том, что художнику приходилось писать по свежей штукатурке, следовательно, работа велась по частям, а общий тон живописи был виден только после полного высыхания красочного слоя.
Существовала также и фресковая живопись по твердой штукатурке. В этом случае на высохшую штукатурку при помощи угля наносился рисунок, затем стену смачивали водой и на влажную основу наносили краски с добавлением извести. В процессе высыхания краски закреплялись вместе со стеной.
В настоящее время на вооружении у художника есть акриловые краски, которые позволяют выполнять стойкие к ультрафиолету, химическим и физическим воздействиям монументальные работы.
Акриловые краски появились в начале ХХ века и сегодня являются самым популярным видом красок.
К ряду преимуществ над другими видами красок можно отнести следующие:
-
краски обладают высокой эластичностью пленки;
-
быстро высыхают;
-
устойчивы к воздействию ультрафиолета, химическим и физическим воздействиям;
-
дают большую свободу в выборе техники;
-
краски не содержат растворителей;
-
могут легко смываться водой (до момента высыхания) и проч.
В отличие от красок на основе извести, акриловые краски меньше меняют цвет при высыхании и ими можно работать на более подвижных основах без риска растрескивания пленки.
Перед началом работы над фреской выровненные стены грунтуют специальными грунтовочными составами (обыкновенный строительный акриловый грунт). Если в новом доме на бетонных стенах приклеена выравнивающая строительная сетка, то можно смело надеяться, что в дальнейшем вы не получите на элементах росписи трещины от просадки дома. Хотя в некоторых случаях наличие подобных трещинок только добавит фресковой живописи дополнительный эффект старины.
При подготовке стены к нанесению фресковой живописи можно использовать художественный грунт. Накладывать грунт можно фактурно, слой за слоем по мере высыхания, а можно гладко, разравнивая широким шпателем и губкой.
Прорисовка контуров
Для того, чтобы нанести контуры будущего рисунка можно воспользоваться следующей техникой:
-
на кальке большого формата рисуется эскиз, можно в цвете;
-
обратная сторона кальки равномерно заштриховывается мягким карандашом;
-
эскиз прикладывается заштрихованной стороной к стене и, надавливая карандашом, обводятся все контуры рисунка;
-
отнимаем кальку от стены - контуры рисунка перенеслись на стену.
Для обводки контуров на стене во фресковой живописи часто использовали рефть - краску черного или темно-серого тона. Обычно рефть применяли в качестве подготовительного слоя под голубые и синие краски и реже в последующих слоях живописи. Для настенной живописи рефть составляли из толченого елового угля и известкового молока (жидкой процеженной гашеной извести). Еловый уголь придает слою холодный, синеватый оттенок. Пользовались и другими черными пигментами, например, сажей, получая теплый серый тон живописи.
В настоящее время художники используют сухой черный пигмент или черную акриловую краску, которую разводят достаточно жидко, а затем обводят все контуры рисунка и тени. Иногда прорисовкой контуров пренебрегают и сразу приступают к подмалевку.
Техника подмалевка
Следующей характерной чертой западноевропейской фресковой живописи является использование техники подмалёвка. Воспользуемся подсказкой Свободной энциклопедии "Википедия":
"Подмалёвок — начальный этап работы в живописи, представляющий собой один из вариантов нанесения эскиза композиции будущей работы. Подмалевок включает в себя раскладку основных цветовых «пятен», грубую проработку объема и формы основными тонами краски и предназначается для последующей точной прорисовки. Подмалёвок выполняется с расчётом на просвечивание его через те тонкие слои красок, которые наносятся на завершающей стадии работы".
В древнерусской фреске при работе над первым слоем в структуре иконописи широко использовали санкирь - красочный тон коричневого, зеленоватого или коричнево-розового цвета (применялся для создания ликов святых).
В западноевропейской фреске для подмалевка использовали в основном земляные краски: красочные тона коричневого и зеленоватого цветов.
Какими художественными материалами может воспользоваться современный художник для выполнения подмалевка при работе над имитацией западноевропейской фрески? В этом случае акриловые краски также являются идеальным средством для начала работы над фреской.
Для получения художественных эффектов, характерных для западноевропейской фрески, хорошо использовать умбру натуральную или смешать темно-коричневую и зеленую краски. Подмалевок в итоге должен покрыть всю работу целиком и выявить общую тональную композицию работы.
На данном этапе работа на фреской представляет собой своего рода гризайль. "Гризайль (фр. Grisaille от gris — серый) — вид однотонной (монохромной) живописи, выполняемой исключительно в сером, белом и чёрном цвете" (Википедия). В нашем случае добавляются земляные оттенки.
Работа с колерами
После подготовительной работы, обводки контуров и создания подмалевка, приступают к работе с колерами. Колера - разведенные акриловые краски, которыми пишут легко и прозрачно, ведя работу от светлого к темному.
Земляные тона подмалевка должны просвечивать сквозь наносимые вновь слои краски. Только в этом случае работа приобретет характерную для фресковой западноевропейской живописи многослойность.
Заключительный этап
В конце работы готовую живопись можно закрепить лаком-аэрозолем, нанести слой кракелюрного лака или пройтись наждачкой для создания эффекта состаренной поверхности.
